台灣電影 期末作業
指導老師 趙庭輝
學生姓名 楊芹
系級 影傳四
學號494110411
電影簡介
片名:兒子的大玩偶 The Sandwish Man
導演：侯孝賢 兒子的大玩偶
曾壯祥 小琪的帽子
萬仁 蘋果的滋味
編劇：吳念真
演員：兒子的大玩偶─坤樹 陳博正
坤樹妻子 楊麗音
小琪的那頂帽子─王武雄 金鼎
林再發 方定台
李小琪 張毓芝
蘋果的滋味─江阿發 卓勝利
江太太 江霞
故事情節介紹：
兒子的大玩偶：坤樹為了即將誕生的兒子毛遂自薦幫電影院以小丑的外型宣傳電影，坤樹早出晚歸不計尊嚴只為了家庭的溫飽，電影院老闆發現小丑的作用不大，改用其他方式宣傳，坤樹不用再畫小丑的妝容，回到家兒子卻不認識他了。
小琪的那頂帽子：王武雄與林再發為了推銷日本的壓力鍋來到與離都市的鄉下，
遇見了小女孩林小琪，林再發非常好奇林小琪總是戴著一頂帽子，王武雄推銷壓力鍋處處碰壁，兩個迫於生活所逼的外來客擾亂了村民的生活。
蘋果的滋味：阿發在一場交通事故中被一位美國軍官撞斷了左腿，原本以為生活會因此陷入困境，但美國軍官卻主動負責讓阿發接受完善的醫療與提供豐厚的賠償金，來探望的朋友反而羨慕起阿發被美國人撞斷腿就像發了財一樣。
電影是由三個不同小故事所組成，故事與故事之間雖沒有關聯，三個故事也是由三組不同的導演所拍攝，但三個影片中傳達的意念與關懷是一致的，所以並不會有不連貫或唐突的感覺，而且觀影者還可以在三段影片看完後產生新的意義與思考。
《參考資料》維基百科
影像風格
攝影
兒子的大玩偶被稱為台灣新電影的開端，除了故事題材的創新，影像的風格也與台灣舊電影有很大的改變。影片中大量使用長鏡頭，這是新寫實電影裡常用的鏡頭，呈現小人物在環境中的渺小。電影被分成三個不同的故事，導演雖然不同，但攝影是同組人馬，所以風格很一致，都呈現市井小民的生活與鄉村的景象。
過去的台灣電影雖然有健康寫實主義，但因為政治干預的因素，鄉村是被美化過的〈EX:養鴨人家,大多數的窮人其實是痛苦與絕望的〉，畫面與內容都不夠真實。兒子的大玩偶是這個時期受本土主義影響的電影與文學結合的產物，影像與內容與義大利的新寫實主義很類似，都真實的揭露真正市井小民的生活。第一段影片《兒子的大玩偶》窮苦生活之下的壓力，簡陋的房舍，坤樹所扮演的小丑衣物總是破舊不堪，小丑的笑臉與坤樹的表情融合在一起，這是小人物面對生活環境之下的無奈與妥協，最後一幕坤樹回到家中兒子確認不出自己真實的樣貌又把臉塗白時，特寫坤樹的臉，不均勻的白與笑容帶給觀影者一陣苦澀感。
《小琪的那頂帽子》講述的是文明對鄉村的衝擊與殖民的殘害，兩個推銷員在鄉村裡騎著摩托車兜售只要兩分鐘就可以煮好餐點的快鍋，導演這時又對照鄉村的悠閒生活，快鍋的存在成為一個無意義的器具，除了快鍋存在的必要性被畫面否定，推銷快鍋時，時間點跳到早先推銷員受訓時林再發對快鍋安全的質疑，快鍋在導演的眼裡就像多餘且帶有危險的廢物。另外林小琪的出現帶給林再發很大興趣，觀眾也對林小琪很有興趣，但林小琪離林再發遠遠的，也離觀眾遠遠的，外來入侵者對於鄉村的殘害在影片的最後用令人恐懼的方式結束，小琪的帽子被掀開與快鍋爆炸的瞬間使用蒙太奇交叉剪接的手法，好像小琪帽子裡的秘密=壓力鍋爆炸，這一切的結果像是在懲罰這兩個入侵者。
《蘋果的滋味》影片的開始就是阿發出車禍，龐大的美國車與阿發的破爛小腳踏車行程一個對比，後面阿發也有提到，他從遠遠就看到這台車拼命躲最後還是撞上了，除了貧與富還有被殖民者的微小。阿發躺在病床上時，看到家人與自己第一次吃蘋果與他同樣命運的工人與家人因為阿發被車撞了而受惠露出開心的笑，竟是一場車禍造成，導演用了慢鏡頭拍攝，卑微的小人物，連生活環境變好了也是受到外人擺布造成。最後一幕是阿發一家人的全家福照，他們打扮的光鮮亮麗，阿發卻坐在輪椅上，增添一抹令人難過的諷刺感。
場面調度
影片中的場景都是符合真實，前面有提過，這與義大利的新寫實主義很像，採用真實的實景拍攝，台灣新電影的特色重要一點就是：影片對於台灣的風土人情 地理、背景、歷史、語言重視。1整個舞臺分別在嘉義縣竹崎鄉和布袋鄉，以及台北市林森北路與南京東路上取景，勾勒出早期台灣社會面臨轉型與時代變遷之記憶。
《參考資料》1. 台灣電影課筆記 2. 網路資料 第二章 《兒子的大玩偶》，〈國立交通大學〉
《兒子的大玩偶》的背景是鄉村，鄉村下的小人物，窮苦的生活與苦悶無奈。真實描會底層人物的日常生活與居住環境，用小丑來暗喻主角。
《小琪的那頂帽子》影片的開頭是都市，但都市下的人民一樣是受到生活的壓迫的，王武雄離開懷胎的妻子也是為了生活經濟所逼，他們前往鄉村推銷日本快鍋，他們是外來客，兩個無法融入鄉村的角色，很多畫面都是說明這點，例如：他們穿西裝打領帶、騎摩托車、戴時髦的眼鏡﹝鄉下的人應該不會近視﹞當然還有他們的不銹鋼快鍋，都與鄉村形成一種衝突。
《蘋果的滋味》一個從鄉下搬到台北的一家人，在阿發太太的回憶鏡頭裡，他們是坐著火車來的，火車代表的是文明，但卻沒有帶給他們一家人的生活改善。
警察與格雷上校去阿發家時，也驚訝於他們一家人的居所，阿發的加黑黑暗暗又小又髒與阿發的美國衣院潔白乾淨、高級豪華又成為一個貧富差距的對比。
攝影機運動
長鏡頭的使用呈現真實
鏡頭由近拉到遠讓人物在環境中顯的無助與渺小
剪接
三個故事整體的時空順序是順序，但三個故事中都有回憶的畫面，除了回憶的時候是倒敘，其他都採順序。
特別的地方是影片用好幾次的影音不同步，《兒子的大玩偶》中坤樹在逗兒子開心時，回想到之間原本要妻子墮胎的，這時畫面還停留在兒子臉上，聲音是自己當時勸妻子墮胎的對話，對照坤樹的表情，顯得格外的落寞；《小琪的那頂帽子》林再發與王武雄第一次要向村民展示快鍋時差點出事，這時鏡頭特寫林再發的臉，聲音是村民頻頻的抱怨聲：還是台灣的比較好用…。讓林再發回憶到受訓時自己也曾對快鍋的安全質疑，之後採用跳接剪接，一下子是王武雄慌張的在處理快爆炸的快鍋，一下子是受訓的畫面，但是聲音都是受訓老師在講解快鍋的使用，這樣的處理讓快鍋的缺點更嶄露無遺。《蘋果的滋味》弟弟因為沒繳 班費被 老師罰站，鏡頭是弟弟罰站的畫面，聲音是老師上課的聲音：互助，就是互相幫助，同學有困難大家就應該幫助他，形成一個很諷刺的畫面。
聲音處理
前面提了電影常使用影音不同步。
電影的配樂頻繁出現，有助於觀眾能更融入人物情緒波動，音樂是來自溫隆俊和杜篤之緩緩略帶憂傷的配樂，與早期台灣電影比較已經去掉過於矯情的流行音樂。
《參考資料》1. 網路資料 木衛二 兒子的大玩偶 當新電影剛起步 2. 台灣電影課筆記
劇中主角大部份自己配音，而且大量使用方言─閩南語，這是台灣新電影鄉土派一大特色，之前雖有健康寫實電影，裡面也有低下階層人物，但是受到政府干預，人物使用國語，這是不符合真實社會情況的，所以使用閩南語算是一個很大的突破。《蘋果的滋味》阿發一家人講的是閩南語，警察講國語，上校講英文，三個人雞同鴨講，其實就是當時社會種族問題嚴重的寫照。
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