這是芹菜的電影報告 Part 3
裡面使用了許多的劇照
因為無法出現
所以都刪除了
四、李安電影文本評論
李安的電影貢獻在於他既充分接受西方電影技巧，以隱約的批判觀點來表達個人自由的追求，重新與傳統華人文化展開對話。對比於台灣八十年代以展現台灣早期社會中封建的一面，甚至被批評以「奇風異俗」來吸引西方影評的電影而言，李安的電影具有濃厚現代感和生活感，與現今華人社會因經濟巨變所帶來的社會發展更加吻合，同時他也對西方文化有非常細膩的體驗。
影像風格
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攝影
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李安的電影較著重劇情，類型大多為通俗劇，所以電影也比較不常以鏡頭著稱，但也是有他有特色之處，他以沉穩緩慢的鏡頭來傳達豐富的象徵意涵。李安不讓過多的花俏及後製讓畫面變的美麗，他大部分的取景都是單一的畫面，一個接一個的畫面，看似簡單，卻引導的非常融洽。
大遠景：
將主角的內心投向大自然，讓大自然的不朽美景見證主角的情緒波動，更將衝突主題推到與大自然同朽的地位，驗證其價值的永恆
斷背山：斷背山是主角感情的象徵，所以當然出現了非常多環鏡鏡頭，藉由主題使用大量的遠景和大自然象徵
衣櫃門背後釘著Jack給的斷背山明信片，右邊窗框外正好是片山景，明信片的景色和窗外的景色互相呼應，充滿情感。
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場面調度
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１、 動作的安排
除了臥虎藏龍是一部武俠片，李安的電影少有武打場面的出現，在武打的部份是有專業的武術指導。李安擁有學院素養，動作安排巧妙，撇開臥虎藏龍的大動作武打畫面，我最欣賞的就是李安利用動作表達細膩的情感與人與人之間巧妙的互動例如在斷背山中人物細膩的動作帶出同志間隱誨的情感，表面含蓄收斂卻壓抑著心底的熱情，這是我覺此片中厲害之處；在《推手》剛開始的地方，父親與外國媳婦將近有十幾分鐘完全沒有對話的畫面，兩人各做各的事，由這短短的幾十分鐘我們可以發現他們的作息與文化之間距大的差異，預料之後兩人的強烈衝突。在《綠巨人》中沒有爆破的鏡頭，也沒有血腥，甚至當巨人大發神威時，鏡頭還特意地讓觀眾看見那些被壓扁的房子車子裡，一個人都沒有死，他訴說與看待故事的方式與其他人的模式卻實有他獨特之處。
２、 佈景及道具
李安在拍攝每部電影前，必先做功課，他非常要求自己的電影符合事實，不管是拍攝東方或西方，他的佈景與道具希望能盡量擬真。
《臥虎藏龍中的古代場景，演員的古裝與屋子都經由一番考查》
李崗說：李安為了研究斷背山當地的風土民情與牛仔文化也是花了好一番心力
３、 構圖方式
在李安拍攝《推手》之前，他要求他要一棟「沒有隱私的房子」，就是不其中一人不管在那都會打擾到另一人，加強「衝突」出現的必然率。
在此片一開始時就可以看到媳婦與父親互相干擾的場面。
在李安的片中，構圖並不是最重要的部份，如何利用構突來突顯劇中要傳達或透露的意念才是最重要的。
４、鏡框中事物被拍攝的方式
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攝影機運動
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攝橫搖、上下直搖、升降鏡頭、推軌、伸縮鏡頭、手提攝影以及空中遙攝。
在《臥虎藏龍》中有快速的攝影機運動，為畫面增添動感。
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剪接
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李安最初的電影因為經費的問題，除了電影自編自導還要充當剪接師，所以他對於剪接非常有自己的想法與概念。
類型電影的特徵：交叉剪接。李安利用蒙太奇理論在他的剪接當中以及交叉剪接手法把兩個發生在不同地點的鏡頭接在一起。
最被稱頌應是《臥虎藏龍》空間連續進行剪接
《綠巨人》全片各式各樣的分割畫面，與其說模仿漫畫，更像是一種干擾觀眾而達成疏離效果的手段。﹝不過我頭真的看到好昏﹞
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聲音處理
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我最欣賞《斷背山》中的配樂，它悠悠的吉他聲，雖不強烈卻打入人心，淡淡的就像他們不可多言的愛情一樣，配合劇情角色帶人進入劇情
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敘述形式
李安在商業和藝術當中取得巧妙的平衡
說故事的方式：
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